2015年07月10日 14:25
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先說書畫鑒定專家。到目前為止還沒有官方部門會發出專家牌照或證件，現在的所謂專家都是自稱或自封或別人對某人客氣稱號，結果，專家幾乎都無處不在，都在充當權威專家。問題來了，誰是真專家，誰是不學無術的假專家，誰是不夠專的專家，各路專家水準不一，那只能靠權威性來維持專家銜頭。一眼假的書畫當然沒問題，這些專家如果碰到看不懂的書畫，他們絕對不會如實說看不懂，需要另請教高手。否則，太老實恐怕鑒定專家銜頭不保，如身在大機構任職，或許職位不保。最能自保的方法就是把看不懂的說成是贗品就好了，這較為保險。至幹假在那裡，如何假法都不需交代。有一笑話戲譃那些所謂專家。說市面上齊白石的畫95%是假的，故如遇到鑒定齊白石的畫可以連看也不用看就說是假畫好了，其命中率已經是95%，這是非常高的凖確度了，不是權威專家怎會有高逹95%的凖確度？
上述鑒定亂象現象在書畫界是極為普遍。
就拿《功甫帖》真偽的爭議作例子。一方是上海博物館三位研究員，另一方是國際知名的大拍賣公司鑒定專家，都是市場所稱的“權威鑒定專家”，但對同一張《功甫帖》持相反結論。如果說學術水準，令人驚奇的是這些所稱的“權威鑒定專家們”其學術知識差距差竟然是南轅北轍。一方說“開門假”，另一方卻堅稱是真跡。筆者看這其實是學術與商業利益的碰撞，雙方都沒有退路，也不能退。誰退了，“權威鑒定專家”銜頭不保、表示職位或許不保、不能再在書畫界立足、公司商譽嚴重受損等等，都輸不起。就連買家劉益謙也沒退路，如承認是贗品說明他眼光差勁，市場會貭疑他以前還買了多少件贗品。拍賣公司也不讓他退，如萬一劉益謙他真要退，一定會有第三者出現願意出同樣價格承接。
啟功是大家公認具真材實料和真正有權威的書畫鑒定家之一。
他說過從事書畫鑒定工作的人必須能先看懂二萬幅畫。如按啟功的要求標準，試問當下有那位書畫鑒定家能逹到此標準？從事研究書畫的朋友都知道，雖然有恒心、肯花精力去進行研究，但客觀環境無法配合，實際上根本沒有這麼多畫作或有關資料供你去進行研究。我們所稱的一般書畫鑒定專家都是目鑒，而毎個專家亦只能慿有限度的資料去鑒定書畫，由於水準各異，書畫界混亂現象因此而產生。中國的書畫歷史悠久，畫家眾多，各有特色及其藝術風格，流傳下來作品數量龐大。單齊白石一個畫家便有三萬多幅畫作。所稱的專家只是對某畫家某段時期有較深入及專門研究而已，所以遇到看不懂的畫作機會必定會發生，世上沒有全能的專家，看不懂就看不懂，這是很正常，一點也不羞恥。問題是學術研究是要探求真理，不要不懂裝懂。
真當假時假當真
齊白石書畫研究學者杜鋒：由於齊白石的工筆劃成就被寫意畫所掩，因此齊白石藝術研究者大多注重研究他在寫意畫所取得的成就，對於他寫實的工筆草蟲所取得的成就研究相對較少。齊白石四十後喜畫花鳥魚蟲.”說明齊白石40歲以後畫工筆草蟲用功甚多。據說他當時畫的蝗蟲，擲在地上，可以引來群雞競趨撲啄，可見極為逼真傳神。
齊白石在京成名後，由於求畫者眾，在條件上已沒太多時間畫費時費力的工筆劃了，此外力作和精品也少，加上年齢漸高，基本上他的作品都屬寫意畫和應酬之作。一般從事齊白石藝術研究者在這局限環境下，能看到的都是齊白石的寫意畫和應酬之作，以為齊白石的畫就是這個風格，鑒定齊白石的畫也就以此作為標準。遇到了齊白石的力作或精品畫，因少見或未曾見過，除感覺陌生外更會斷定是假畫。正如楊琪教授說看多看慣了，把真蝦也當作是假蝦了。
清華大學美術學院楊琪教授：他看齊白石的蝦看多了，看到照片拍出來的真蝦還以為是假蝦。
上述兩位學者指出了那些專家不夠專的現象。按比例，齊白石一生畫工筆草蟲作品實屬極少數量，精品更罕見。北京畫院美術館集結了9家藝術機構收藏亦只有200多幅草蟲畫作。也難怪那些不夠專的專家，他們根本沒太多機會接觸到和看得到齊白石的工筆草蟲作品。
專家不及藏家藏家不及行家
下列是詩人艾青記録的一則真實故事，大家都看過。
艾青喜歡齊收藏齊白石的畫。有一年，他在上海朵雲軒買得齊白石的一幅畫，艾青將畫拿給畫家許麟廬看，許覺得是贗品。艾青不服，便拉了許麟廬給齊白石鑒定。白石老人看過畫，帶了幾許的自豪說：“這樣的畫，人家畫不出來的。”
這個事例說明了一個事實，許麟廬是齊白石入室弟子，跟隨齊白石左右習畫多年竟然也認不出師父的畫。當今有鑒畫專家看不懂和認不出齊白石的畫也就不足為奇，這是有些專家不夠專，學藝不精。但如果這類專家因種種原因自以為是，固執地堅持己見，就會造成亂象。這故事另一個啟示是如果當時齊白石不是健在，在無從判定真偽的僵持局面情況下，艾青是詩人，而許麟廬是齊的弟子兼畫家，理所當然大家都會相信許麟廬，肯定都由他說了算，認定該畫是贗品。
許麟廬應該是齊白石書畫的專家。事實上，艾青比許麟廬更懂齊白石的畫。艾青是詩人，但他是齊白石書畫藏家，朵雲軒是售畫行家。這就應驗了行內說法：專家不及藏家藏家不及行家。