2018年2月19日 09:37
齊白石兩幅畫作題詩：詩畫輝映意境融合
上海 吳翰墨
查閱《全唐詩》，徐寅真有此詠雞之詩。
而無獨有偶，最近我在好友處又見到了白石老人的另一幅佳作《荔枝草蟲圖》(見圖2)，老人在畫幅之右也題了兩句詩作，同樣提到了徐寅此人，詩雲：
何處名園有佳果，徐寅已說荔枝先。
查閱《全唐詩》，徐寅曾有詠荔枝詩二首，其中第二首詩雲：
日日薰風卷瘴煙，南園珍果荔枝先。靈雞啄破瓊津滴，寶器盛來蚌腹圓。錦裡只聞銷醉客，蕊官惟合贈神仙。何人刺出猩猩血，深染羅紋遍殼鮮。
可見白石老人，已經根據徐寅詩作中的第二句“南園珍果荔枝先”而活學活用，引申組成了自己的兩句詩作“何處名園有佳果，徐寅已說荔枝先”，為荔枝草蟲圖作了極妙的詩意注釋，渾然天成，含意深邃而貼切！如果說白石老人在《七雞圖》中借徐寅七律詩一首錄而補空，為其對傳統詩人之學習，而《荔枝草蟲圖》中兩句詩作的引申發揮，不得不讓人拍案叫絕！
這也使我們想到：如中國的繪畫一樣，畫中的詩，也必須從學習傳統入手，而進入到活學發揮之高度，白石老人充分地做到了這一點，這也是今天我們每一位美術工作者、畫家在創作中國畫中必須學習的地方！
“詩中有畫，畫中有詩”，縱觀中國之繪畫，如能配上詩，便是錦上添花，更上一層樓的。這也是世界其他繪畫藝術上缺少的東西，是值得今天每一位中國畫家努力發展、保持、提升的方向！
早在1880年前後，十六七歲之齊白石，就是一位優秀雕花木匠，並以賣畫養家，又拜湖南當地名士胡沁園為師，研習詩文，並在一首詠牡丹詩中，寫出了“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨桔有餘甘。”之名句，被胡沁園評為少年詩才。其後，齊白石在其家鄉五龍山下成立了“龍山詩社”，其中有羅真吾、羅醒吾、王促言等七人，白石是“龍山詩社”之骨幹，為詩社中之“詩仙”。眾所全知，白石老人有“借山詠館主人”雅號，並治印、題款在畫上，達半個世紀以上，可見老人對作詩詠詩之酷愛。
唐代詩歌是中國古典詩歌發展的黃金時代，僅《全唐詩》所收，就有詩人20000余家，詩作40000餘首。白石老人在徐寅詩作的學習與發揮上，已經到了純熟的程度，不得不使我們後輩對老人欽佩之至！
齊白石《家國情懷》設色紙本鏡心 101×35×1cm
將鳥獸草木喻人、擬人，借之代言甚至以物比德以表達人之情感節操是文學藝術的特徵，齊白石的禽鳥畫亦然。如齊白石畫公雞，一方面緣自家鄉生活的回憶，另一方面又有頌其德而討買家歡喜之意。《韓詩外傳》曰：“雞有五德：乃文、武、勇、仁、信。雞乎！首戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前敢鬥者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失時，信也。” 故此，雞為“德雞”，齊白石所畫公雞，尤其雄俊，並喜以紅冠、黑尾增其視覺力度，揚其美德。
筆者（劉曦林，《北京畫院藏齊白石全集—禽鳥卷》主編）見中國藝術研究院美術研究所藏《哺雛圖》繪一斑鳩銜蟲剛落枝頭，二雛嗷嗷待哺之狀，引人聯想的就不僅僅是父母養育之恩，而使人想起齊白石那方印文為“悔烏堂”的印章。
《白石老人自述》記其一九三五年七十三歲時回湘省親之情時慨道：“這一次回家，祭掃了先人的墳墓，我日記上寫道：‘烏烏私情，未供一飽，哀哀父母，欲養不存。’我自己刻了一顆‘悔烏堂’的印章，懷鄉追遠之念，真是與日俱增的啊！”同年，齊白石又畫《慈烏圖》，題詩曰：“不獨長松憶故山，星塘春水正潺潺。姬人磨墨濃如漆，畫到慈烏汗滿顏。”並注曰：“家山百劫，廬墓久違。畫此並題，愧不如烏。”這是說烏鴉有反哺之美德，自己愧不如烏鴉。由二圖推及齊白石其人，他確是一位十分有良心、孝心和愛心的人。畫的表面是禽鳥，而借禽鳥言說的卻是人性。齊白石還以山水畫的章法畫過多幅歸鴉圖，枯樹夕陽，群鳥來歸，依戀故枝，境也淒涼。
一九三一年之《日暮歸鴉圖》（圖一九）（是為此件拍品）題道：“湘亂求安做壯遊，穩攜筆墨過蘆溝。也嘗草莽吞聲味，不獨家山有此愁。辛未冬（原文批註：辛未系一九三一年，齊白石移家舊京應是在丁巳或已未，此處系筆誤），避亂移家舊燕京，今畫此記之。”這顯然是暗寓了“九一八事變”之後更加博大的憂國情懷。就此看來，齊白石禽鳥類作品中的內涵真是豐富得很，且有許多畫外之畫、言外之意，真乃內美深摯，餘味無窮。
新中國成立後，齊白石依然畫他喜愛、老百姓也喜愛的小雞、八哥、喜鵲、鴛鴦，亦曾畫雄鷹為他的同鄉毛澤東主席祝壽，其實這都是中國古代文化傳統的延續。
新中國新的文藝政策無疑也震動了齊白石，在二十世紀五十年代初一片世界和平的呼聲中，鴿子從舊時作為信鴿的實用、作為玩物的娛樂一躍而為和平的象徵符號，亦成為齊白石晚年畫禽鳥的重點和特長。齊白石在研究了鴿子的結構特徵和墨筆、沒骨技法之後，尤注重傳神達意。他說：“畫鴿要畫出令人感到和藹可親，才有和平氣氛。”一九五一年為東北博物館畫雙鴿，以半紙大書“願世界人都如此鳥”。
一九五二年畫巨幅《百花與和平鴿》，祝賀亞洲及太平洋區域和平會議召開，這不獨是政治形勢的要求，亦誠為久經戰亂劫難幸逢盛世的老人呼籲持久和平的心聲。人謂齊白石和畢卡索的鴿子一樣飛向了全世界，此禽之言可謂大矣。 ——節選自《北京畫院藏齊白石全集 禽鳥卷》
介紹：
說明∶以工筆劃蟲，粗筆寫花卉，粗細結合的體格，在白石花卉草蟲中獨樹一幟。這種風格較早見於1910年代，成熟於1920年代晚期，至1930年代為此類繪畫創作高峰。《蝴蝶蘭蚱蜢》雖題“少年時畫”，但應是1920年代前後所畫，為典型的“工蟲花卉”面目，老人晚年題贈“銘德先生”時又補題一過，顯見秘而自珍甚久。
《白石老人自傳》說，他幼時讀蒙館，就偷著在寫字本上畫過“蝴蝶、蜻蜓這一類眼前常見的東西”。20歲拜師胡沁園，“學的是工筆花鳥草蟲”，並曾“對蟲寫照”。他的工筆草蟲，固然有寫生為稿本，但也根據觀察加以變化，否則一味寫生，不可能畫出草蟲活潑的生命狀態。他曾在1921年4月13日畫的《馬蜂圖》上題：“凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也。”也曾對於非闇說，“（畫蟲）既要工，又要寫，最難把握”。工似而傳神，正是白石草蟲的特點，也是歷代畫家所沒有完全達到的境界。